| <大刀> 有感 | |||||
|
第 1 楼 lauxkeen 等级：正式会员 主题：75 发帖：0 精华帖：0 T币财富：9601 |
|
||||
<大刀> 有感| 血沃中华—《大刀》观感 晚了十年 |
| [引文] 近日看完了连奕名导演并主演的《大刀》，思绪良久，感慨万千。不禁热泪纵横，不禁热血沸腾。 该片定格于一九三三年至一九三七的长城脚下，卢沟桥边。在这段饱受异族欺辱的苦难日子里，在中华民族最危急紧要关口，主人公以及千万同时期的国人一起，从麻木到清醒，从沉默到爆发，从退却到反抗，. 从而上演了一幕幕荡气回肠的英雄赞歌，塑造了一组组气壮山河的抗日群体，演译了一段段军民抗战的壮丽诗篇。 该片好，好在诸多方面。 （一），契入的视角，刻画的人物，塑造的群体不予雷同。虽然抗战题材的电视剧在荧屏上已经屡见不鲜，但整部剧情围绕国民党的部队描写，并且给予正面反映和讴歌的并不多见，我查找了一下资料，在整个八年抵御外侮的抗战期间，国民党部队共歼敌859626人，同时也付出了3220419人的重大伤亡，涌现出佟麟阁，赵登禹，张自忠，郝梦龄，戴安澜等为国捐躯的高级将领。他们这些人，同样是中华民族的优秀儿女，他们的事迹同样可歌可泣，他们同样值得被历史铭记，被后人敬仰。《大刀》真实地再现了这一段尘封的历史，成功塑造了抗战题材电视剧中一批崭新的英雄形象，谱写了一曲同仇敌忾御外侮，万众一心保家国的华彩乐章。 （二）记录的客观性，真实性。该片在描写抗战初始那段艰苦卓绝的岁月时，没有回避当时的历史条件下的局限性，而是将这段惨痛的岁月真实的呈现出来。例如：片中三岛与失野有一段对话，大意描写刺刀格斗时，我方与敌方的伤亡平均比例是5：1。这段就是真实的，因为抗战初期入侵中国的日本兵，都是训练有素的职业军人，他们经过了系统的培训和实战的演练，在战场上三人靠背组成的刺刀格斗阵型，曾使我方饱受损伤。《大刀》描写的正是这一时期，并真实地再现了这段历史。不回避，不欺瞒，不为了迎合观众的心理，否定这段过去，在我们观看这一段情节时，内心是愤慨的，情感是压抑的，但也使我们更加深切地体会到：落后就会挨打，自强才能屹立！ （三）故事的曲折性，人物感情的多样性。该片描写了两段感情经历，一段是明珠与郑氏兄弟间的情感纠葛，另一段是奉瑛与三岛之间的孽缘。特别是奉瑛与三岛之间的这段感情故事，在其他影片中是很罕见的。在这场感情经历中，他们或多或少的都投入了真挚的情感，但在当时的历史环境中，这场情感注定是悲剧。最后奉瑛被当作汉奸死在愤怒的学生的群殴下，这一段的情节的描写，把战争的罪恶性以及灾难性表现的淋漓尽致。而且远比直白的展示死亡的场面更加触目惊心和令人深思。 同时，该片还穿插着两个关键人物的转变，一个是郑德由一个谨小慎微，只关注自己小家的普通顺民，在经历了国破家亡，妻死子散的重大变故后，转变成为在民族大义面前，在兄弟情意面前，慷慨赴死的英雄人物。他的转变是痛苦的，也是无奈的。在郑德身上，浓缩体现了当时普通民众的心路历程。他们是守法的，他们是怕事的，但是在一次次的退缩后，在一次次的忍让后，已被逼得无路可退，所以只能奋起抗争。这一段情节明白无疑的告诉人们，战争不是只关系到国家的，战争也不是只关系到军队的，战争和每个人息息相关，在战争面前，人人都要有个立场，中间道路是不存在。国家，国家，没有国了哪里还有家！片中另一个人物转变是三岛光夫，他由前期的有良知，守道义的名门剑客，到最后沦为冷血，无耻的杀人机器。在郑老爹与鬼子格杀的一场中，他是背后偷袭的；在与郑羽的最后对决中，他是以多抵少，冷酷又冷血的眼看着手下成批死亡，郑羽也筋疲力尽后，才抽刀上场的。这时的武士三岛实际上已经死了，他已经沦为与失野一样的嗜血恶魔。他们两人的转变，一反一正，都是非主观意愿的，但都带给人们对战争的沉重思考与长长叹息。 另外，影片还独具匠心的塑造了三岛幸夫这一悲剧角色。在幸夫身上综合着诸多矛盾，一方面，他想效忠于他心中的神祗—天皇，另一方面，他又对在这场战争中无辜受害的民众心生惭愧；他的内心向往着艺术的唯美与细腻，身体却在进行着侵略的丑恶与凶残；他本应拿画笔的手，却在军国主义的重压下拿起了刺刀。幸夫是这个疯狂阵营中的唯一一丝清醒，而最后却被逼疯，这本身就是一个辛辣的讽刺。也许，在他所在的这个亢奋疯狂的团队中，疯了是他最好的归宿。 （四）人物塑造丰满，演绎真实到位。该片塑造的英雄群体人物众多，性格各异。但因为不掩盖人物本身的缺点和锋芒。所以每一个人物都那么有血有肉，真实可信。连奕名所演的郑羽已不必言表，如不是极度喜欢郑羽这个人物，我也不会写此长篇观感。难得的是整个群体都演的太好了。郑氏兄弟，城南三杰，二十九军众兄弟，以及一干鬼子的扮演者，每一个人都演的那么朴实到位，细腻传神。其中王奎荣老师扮演的路馆主，话语不多，但眼睛一眯一瞪间，嘴角或扬或撇时，完全用肢体语言和面部表情，就充分塑造了一个不动声色却成竹在胸，老谋深算又大义凛然的慈父兼硬汉的形象，特别是他最后吟长诗，毁刀谱，做玉碎的一场戏，更是全剧中的亮点之一，感人至深，憾人至深！再就是失野的扮演者路彭，他扮演的失野，跳出大多数影片中的嘴中常说八格，手中常攥刀把的鬼子指挥官的固定模式，用其紧闭的双唇，锋利的眼神，成功演绎了一个冷血又嗜血的恶魔形象。还有杨子烨老师扮演的曹忠豹，也是入木三分，栩栩如生，在曹挑唆路有光偷刀谱的对话中，意味深长的眼神，欲语还休的语气，在奉瑛与三岛谈话时，借故出门前的回头一瞥，阴险一笑，活脱就演活了一个汉奸胚子的嘴脸。还有刘威扮演的坦诚倔强的郑老爹，郑浩扮演的机警聪明的郑飞，江山扮演的豪爽，血性的王营长，等等，等等，等等，每一个角色都选的那么准确，每一个角色都演的那么到位。真是精彩，精准，又精绝。 （五）音乐与画面配合完美，交相辉映。音乐方面，从开始一声振奋人心的大刀出鞘的呛啷声起，到片尾苍凉沙哑的《大刀》主题音响起，配合着整个片子悲壮而不悲切，沧桑而不苍茫的主题氛围，大气磅礴，浑然天成，特别是贯穿整个影片的和声，更是起到了画龙点睛的作用。在最后郑羽与三岛对决的一场戏中，片中独具匠心的运用了音画对立的处理模式，惨烈的厮杀中配以缓慢的乐曲，加强了轻缓与激烈，柔美与冷硬，火光与刀影，月色与血痕的对比，表现了极端的残酷与冷静，也使观众极度的热血沸腾而又寒彻心底。该片表现的战争场景多为冷兵器的较量，所以没有广角的战争大场面的镜头。而使用近距离，短镜头的拍摄手法，随着每一次大刀的挥出，鲜血的飞溅，残躯的沉重倒下，都能带给观众强烈的震撼和刺激。而且片中多次采用卢沟晓月，长城内外等经典景色，通过宁静的月色与刺刀的青芒，古朴的桥板踏上沉重的军靴等等一系列强烈的视觉对比。使人不忍瞩目，不敢怀想，而更加体现了战争的残酷，因为美丽的事物即将被打破，和谐的宁静即将被枪炮声冲散…… （六）语言质朴而意蕴深远。如郑羽的：鬼子的枪已对着我们瞄了又瞄，我们的刀却还未出鞘。王营长的：早二十年我们小，晚二十年我们老，现在刚好，弟兄们杀。路馆主的：倭奴是什么，倭奴就是日本人，我渔阳刀法是戚将军所创杀倭奴的，岂可交给日本人等等，每一句都那么符合当时的社会环境和人物性格，每一句都使我们感叹警醒。这些话就像一股飓风，冲击着我们的耳膜，也冲开了我们的泪腺。这些话就像一碗烈酒，烧旺了我们的胸腹，也点燃了我们的热情。 这些话更像一柄匕首，击中了我们的心底，也沸腾了我们的热血。 （七）细节处理严谨缜密。剧中有这样一段情节：李大山是山东人，万胜是热河人，陈枪杆一口家乡话不言而喻他是哪方人氏，在加上北京的郑氏兄弟，满族的奉生，东北的义勇军。剧中没有一句直白的交待，却已清楚无疑的昭示着抗日战火已如火如荼的燃遍全国，这样的处理，不露痕迹却又真实可信。还有片中郑氏兄弟分别以德，羽，飞命名，寓意兄弟情深。而最后郑德的被迫转变，更是神来之笔，代表刘备的忠厚谨慎的郑德的揭竿而起，带给观众的联想是无限的，同时也更加突出当时环境下生存的无奈！还有长城战役的的时间是冬季，片中演员所穿均是冬装，郑羽更有这军装还挺暖和的台词。而卢沟桥事变发生在七月，片中军服均是夏装，且郑羽等人衣袖高挽。还有开始的郑羽因不太识字，在记录烈士名单是满把抓笔的，而到最后的时候，他的握笔姿势是正确的。等等这许许多多，都体现了该片制作的严谨和一丝不苟。 真的很感谢连奕名导演及他的《大刀》班子，在一片霓裳羽衣中高奏一曲金戈铁马，使我们重温那段刻骨的历史，回顾那段铭心的岁月。让我们的泪再次肆意的流淌，让我们的血再次沸腾的燃烧，更让我们的心再次告诫自己，那段历史，我们不忍忘，不想忘，不敢忘，更不能忘！ 当历史让我们铭记：落后就会挨打 让我们告诉后人，更告诉自己：自强才能屹立！ |
| BLOG声明:本站部分资源来源于网络或书籍 等，为个人收藏、学习之用，如有侵权请与我取得联系，我将及时删除。 QQ:463430495 E-MAIL:lauxkeen@gmail.com |
只有一页